И последний пример – это технология изготовления декоративных ваз «Течёт река Даугава» и «Аист», выполненных Народным художником Е.М. Рысиным из листовой латуни толщиной 0,8 мм. Ваза «Течёт река Даугава» состоит из двух частей: нижней, полусферической с дном, и верхней, конической. Раскроенную нижнюю часть выдавливали на давительном станке с помощью деревянной формы, затем края в месте стыка зачистили, заготовку связали, подогнали и пайкой выполнили вертикальный шов. Пайку вели под слоем флюса с двух сторон, в качестве припоя использовали сплав серебра, цинка, меди и латуни, а для нагрева применяли газовую горелку. Подготовленная таким образом нижняя часть вазы была обработана на деревянной форме специальными молотками с внутренней стороны до получения задуманной формы. Аналогично делался раскрой, подготовка, формовка и пайка верхней, конической части вазы. Конус выбивался с применением наружного шаблона, а затем, для сглаживания появившихся на нём выбоин, поверхность была обработана с применением стальных специальных пунсонов, соответствующих форме вазы. Подготовленные таким образом верхнюю и нижнюю части вазы подгоняли, изделие связали, произвели пайку соединительного шва и оформили горловину. Верхнюю часть горловины выполнили выколачиванием наружу и снизу усилили латунной проволокой. Излишки металла удалили, швы, и стенки вазы выровняли и выгладили для получения требуемой формы, затем поверхность обработали пятипроцентным раствором серной кислоты. Ваза подготовлена для отделки. Для выполнения чеканного рисунка на корпусе внутренняя полость вазы была залита специальным легкоплавким составом, так называемым чеканным пеком. На поверхность корпуса нанесли рисунок и выполнили чеканку чеканами соответствующей формы, передвигая их таким образом, чтобы рисунок имел плавную линию. После окончания чеканки пек выплавили и корпус очистили бензином. Затем наружная поверхность вазы была отшлифована, оксидирована и вновь отшлифована твёрдой войлочной шайбой до получения матово-золотистого цвета. Все углубления, т.е. рисунок, остались тёмными. Отделка завершилась очисткой вазы бензином и нанесением лака (рис.1.17 : рис.1.18)
       Технология изготовления кувшина «Аист» принципиально также, но его поверхность гладкая, чистая, блестящая. Заготовки отдельных частей кувшина и его сборка ниже (рис.1.19).
       Суммируя изложенное, можно сделать вывод, что современные мастера, как и в старину, располагают ограниченным набором технологических приёмов и операций по обработке металла. Казалось бы, такой арсенал средств должен предопределить и пределы сложности, качества и художественной выразительности создаваемых изделий. К счастью, это не так. Фантазия и мастерство, изобразительность, виртуозное владение технологией, прекрасное знание особенностей и возможностей металла позволяют создать высокохудожественные произведения искусства, безгранично большой и выразительный мир кованого металла. Фантазия кузнецов даже утилитарные изделия, например, дверную ручку, петлю, подсвечник, тарелку или вазу, может превратить в произведение искусства, которое радует глаз и создаёт особую атмосферу соприкосновения с высоким творчеством.